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记者采访馆方后获悉，近年来 ，上博以“蝠桃瓶 ”为元素开发了40余种文创产品
，发光冰箱贴只是其中一种，以响应广大观众对冰箱贴的青睐 ，“为了更好表现陶瓷的莹润和光泽感
，开发团队对‘蝠桃瓶’冰箱贴设计了内置灯光
”。

是否“消费文物苦难史”？

7月7日，有网友发帖称 ，自己在上海博物馆东馆文创区购买了一款“蝠桃瓶 ”冰箱贴 。该网友认为
，这款冰箱贴的“发光功能
”与“瓶底开孔”设计，与蝠桃瓶流落海外期间被填埋沙泥 、改装为灯座的特殊经历形成了令人不适的呼应
。此言论引发争议。

“蝠桃瓶 ”为上海博物馆馆藏文物 ，鼓腹撇足，形似橄榄
，蝙蝠如粉蝶展翅翻飞，代表了清代粉彩的最高技艺 。

据上海博物馆保管部副主任张东介绍 ，“蝠桃瓶”曾被美国藏家奥格登·里德收藏了四十余年
，短暂作为台灯底座置于客厅内。“因时间太过久远，我们现在无法知道这件‘蝠桃瓶’是如何流传到他们家族的 ，但是奥格登·里德家族非常喜欢中国瓷器
，家中有许多相关收藏
。把‘蝠桃瓶’改成台灯底座应是他们觉得它太美了，想要更加凸显它的艺术价值 ，并未意识到这是一件有如此高价值的文物。
”

事实上
，中国瓷器在海外的使用与改装有着长久的传统 。复旦大学文物与博物馆学系教授刘朝晖指出，在中东 ，中国瓷器被镶嵌宝石
，成为珍宝；在欧洲，中国瓷器作为贵族喜好之物 ，也会根据本地的审美风尚
、生活需求，被重新装饰和加以改造
，这种现象颇为流行
。比如加上金属镶嵌，以保护易碎的材质 ，适应当地的使用习惯；或者利用附件的装饰性
，使之与欧洲室内装饰风尚相呼应。同样，中国也会对西洋器物加以改装 ，以适应本地的需求
，比如清宫对欧洲的珐琅加以改造和利用 。

至于“蝠桃瓶”为何曾被填埋沙泥？馆方专家透露，根据奥格登·里德家族后人所说 ，由于家中养狗、担心其不小心撞倒瓶子
，所以家族成员从花园里挖了一些沙泥埋入瓶子下部，瓶子上部则塞了一些旧报纸
。张东解释说 ，“蝠桃瓶 ”形同橄榄
，重心在中央部分，因此要增加底部重量 ，才能让瓶子更具稳定性。这件“蝠桃瓶
”的保存状况非常完好，几乎没有什么损伤
，可见是被精心呵护过的 。

“蝠桃瓶”文创开发已有20余年

记者了解到，“蝠桃瓶 ”入藏上海博物馆后 ，围绕其开展的文创开发已有20余年历史
。

2002年
，“蝠桃瓶
”出现在香港苏富比的拍卖图录之中，引起了诸多收藏家的兴趣 ，其中就包括香港收藏家张永珍
，她以4150万港币拍得此瓶，创造了当时清代瓷器拍卖的最高纪录。2003年 ，张永珍决定将此瓶捐赠给上海博物馆 。

馆方专家表示
，该馆围绕“蝠桃瓶”开发过丝巾 、卡套
、包袋、笔记本等几十种文创产品
。“现在各大博物馆都在利用自己的馆藏文物开发文创产品，让文物‘活’起来 ，融入日常生活。去年开始
，大家对冰箱贴特别感兴趣，主要有旋转 、流沙
、发光三种类型 。我们选择开发发光冰箱贴 ，是因为‘蝠桃瓶’的花纹很好看，有了灯光可以让观众看得更清楚。 ”

上海博物馆方面表示
，在文创产品开发过程中，上博始终尊重历史 ，了解文物特质
，并征询了捐赠人的意见
。今后将继续秉承“生活艺术化，艺术生活化
”创作理念 ，积极聆听观众意见
，以高质量文化供给回应公众对美好生活的向往。

有学者受访时表示，近年来 ，“博物馆热”与“文创产品热 ”相互带动
，文创产品成为博物馆即时参观和延续体验的重要组成 。一方面，文创产品实现准确、有效 、正向的内容承载愈发关键 ，要求把握设计研发
、营销推广等各个环节的专业性
，真正讲对、讲好文物故事；另一方面，公众也应当更客观地去看待文物的历史 ，不要让专业释读权让位于个人片面或情绪化的解读
。(完)